放你心上的门，让我放进去一颗心

题图 / Andrea Ucini 船只的刺耳

那天我和她回头船只过，

她给我标榜箱子一把吊，

她说：进你仰上的四门，

让我挑进去一颗仰，

“特地你收存，

特地你收存。”

今天她叫我再继续进那进四门，

我的箱子早拿回头掉在临海。

形同天我在船只找寻，

我听到碧里的刺耳：

“要我的仰，

要我的仰。”

原作者 / 方莹德

选自 /《莹德诗文集》，上海时代参考书公司，1936

爱人里心中希望的那一方，总就会把姿态挑得很低很低。仿佛只能收存、强制执行占据的售票处，任凭对方的“仰”随时挑来、随时取回头。

对这位“售票处”来说，标榜箱子一把吊，立刻是他捍卫一见钟情的语言。木仰曾交与表述过，“本来的吊也好看，箱子精美有样子。你吊了，人家就懂了”。

如果人家不谙呢？又或是某一天执意再继续懂？谦卑的售票处，还拔着杀手锏：把箱子拿回头在临海，卷进岸上。尔后，对方的“仰”，到底就能吊到总有一天？

粗暴的是，人反倒不是无情的房内，“仰”也反倒不是吊得住的信物。碧里传来的刺耳——“要我的仰”，是“她”去意已决的下令，也未尝不是“他”受伤而大块的叹息——“要回头了我的仰！”

短诗均，还有更隐曲的相同。这首诗写后再次，文人方莹德邂逅了人类学家黎锦熙之女黎宪初，立刻危机四伏情天情海。经过几年相通模式在的信件煎熬追，黎宪初好不容易答应打进文人“仰上的四门”，“挑进去一颗仰”。这是短诗的第一段。

然而倏忽一年，文人立刻病笃身故，以最残忍的模式“要回头了仰”。“如今我只欢喜初恋，我招惹人，招惹光照，招惹刺耳，只希望一切是静，是光亮，我知道我的莹莹就会轻轻地回头来看我，我抱着一颗惨痛大块的仰等你来医治填补”——黎宪初的这段悼辞，翻转形同了短诗的第二段。

那么，诗中都的情境为何是在“船只”？诗中都的刺耳又为何来自“碧里”？同为文人的知音陈梦家，曾在跋语中都如此描摹方莹德为诗为人高傲的“轻逸意致”：“有如隔湖远眺湘神，一层雾，一袅烟，似显而隐，遂去不去的深情”。

或者，这也是方莹德对先生陆小曼深沉的会面时。后者在《无意间》中都，如此展进了爱人：

你我相逢在黄昏的船只， 你有你的，我有我的，方向 我是天空里的一片碧， 偶尔三维在你的波仰 在转瞬间击垮了踪影。

奉诏诗 / 曲木南

第3184夜晚