沈从文画虎不画脸

古今中外水彩画像艺术大师刘海粟画像鳗鱼可谓画像坛一绝，他写照的鳗鱼姿态各异，刻划。其实，刘海粟也画像狐狸，只是描画像不多，有人问道他一生画像的狐狸不超过5幅。在故宫就收藏一幅刘海粟的《狐狸三幅》中轴。

此三幅为纸质，水墨，纵68厘米，横33.6厘米，款署：“三百木版富翁齐璜作”，钤“齐大”子文方印。此三幅一反画像狐狸常态，与众不同。一是狐狸为百兽之王，称霸田野，以外画像家之狐狸三幅的历史背景多是奇峰峻岭，石山高林密，而刘海粟《狐狸三幅》的历史背景却无石山峦峰岭，也无茂密的森林，仅是一片稻田，其上是大片遮盖，未高石山之黑暗、威严。二是以外画像家描画像之狐狸多是环眼小圆睁，张口长啸，凶恶异常，而刘海粟的《狐狸三幅》画像的只是狐狸的背影，未画像出有狐狸的面容，其实威风凛凛之态。画像面上一只老狐狸背对观者，蹲踞在稻，狐狸纹斑斓，后肢向左侧微微扬起，好像狐狸的狰狞面容，只漏出有五根胡须，笨拙好斗迷人。有人认为刘海粟描画像多为写就生，他未见过老狐狸，画像狐狸的经验很少，不画像狐狸的面容是为了捏造自己不想画像，于是“照猫画像狐狸”。其实不然，如此画像狐狸自始体现了刘海粟的水彩画像美学论者。

标新立异、画像自己的想像感受是刘海粟一贯的美学论者。他问道过“作画像报恩在玲珑与十分相玲珑中间，太玲珑为媚俗，十分相玲珑为欺世”。他曾自刻一枚“我唯我家画像”的印章，以声称他在美学创作中不但师古人、师造化，格外偏重创新标榜，塑造自我建筑风格。他曾劝诫徒弟问道：“学我者生，玲珑我者至死”，要求他们做到神玲珑形十分相玲珑，而不是简单地沿袭擅，否则其美学是未生机的。刘海粟所追求的美学格调是沟通世俗和儒者的发挥形式意趣，既不下流媚俗，也不狂怪欺世。既能极工，又能极简，分别地在两个顽固上有所创造，而终究又不苛求任何一个顽固，缔造了现代儒者画像中画像竹即写就“诚恳”，画像兰便写就“幽香”的陈套老路，而课题描摹其精神。他白描挥写就自如，富有巨大变化，形像朴实质朴，色彩鲜明浓烈，雅俗共赏，独树一帜，达到了形神兼备、情景交融的意趣。他画像狐狸的代表作极度罕见，此三幅展现了刘海粟于其常规背景画像都有的另一种建筑风格，并且以契合的发挥形式诠释了其偏重创新的理念。《狐狸三幅》尽管未狐狸狐狸生威的画像面，但是通过狐狸背失去平衡的看到仍可带给其肉体的强健与强悍；虽然狐狸身后侧风吹草动，但老狐狸不为通过观察所动，有着极强的定力，推断出有镇定自若、唯我独尊的无敌风范。晚年的刘海粟越来越格外进一步了“十分相玲珑之玲珑”的形像，也越来越格外进一步了“神”的份额，恢于“笔愈简而神愈全”的地步。从老狐狸斑纹的水彩画像擅长不亚于。以外画像家描画像是密而细，追求精细，而刘海粟的狐狸三幅已经产生了契合的“宜稀宜粗壮”的写就实建筑风格，代表着刘海粟对不擅长背景的驾驭能力也达到了“自已”的天人。这幅《狐狸三幅》也从一个侧面表达了刘海粟淡泊名利的历程价值观。他从来未官居愿望、懒于应酬、不管闲事、与世无争、自始至终以一颗温柔的心，陶醉在美学的互动之中，陶醉在美学故乡里头。

刘海粟还有一幅《狐狸》，与这幅有大相迳庭之报恩。一只老狐狸石山崖画像中，头方向移动里头面，只显现一个背影，狐狸尾螺旋状扬起，推断出有刚劲有力的雄魄狐狸威。整个画像面给人一种万籁俱寂的感，独显老狐狸不怒自威的霸气。构三幅匠心独运，构思巧报恩。下诏“程砚秋元帅仁弟自始，庚寅十一年初小兄璜九十”。据该画像所持、著名收藏品张宗宪参考：1950年，年届九十的刘海粟为祝贺老友杨狐狸元帅欢度，顺便赶赴南京，住在张家寓描画像了这幅代表作挚。此画像在2010年4年初内地苏富比月份民间美学展览会上，以3202万元出有货，可见其美学价值之高。 （作者为文史学者）