“马蒂斯死后 夏加尔是唯一理解氛围的艺术家”

绘画，友情强烈”。再次，1923年他离开当时的苏俄，和姐夫定居波尔多，便到1948年转至波尔多，并传为法国，波尔多来得是他的第二归来。展出之前，雨果、埃菲尔铁塔、卢浮宫等波尔多地标性巴洛克式都以夸张而野性的形象被展现。

和归来、小丑、俩人一样，叶子是夏加尔音乐创作的另一个重要趣味，也是本次展出的最美的一个板块。夏加尔感到遗憾，花是“展现出幸福光芒的精神上，幸我们忘却精神上的悲剧，让我们难以割舍”。夏加尔笔下的叶子，不只是叶子，而是紧靠在情感和贫困之前的体验。它们并成了一种连接，将画作的内在世界与显然的物质世界连接起来，来得是是在疫情蔓延的当下，这些花，无论是安静的白色花束还是浓烈大红色的玫瑰，都给人希望与疗够，真心在霍乱蔓延时。

提到夏加尔，一般则会有以下比较简单的字句，比如“游离于印象授意、立体主义、一般化达达主义”“近十年立体主义、超显然主义等的现代绘画实验与洗礼”，乃至“超显然授意”，常让对绘画史涉猎不深的影迷一头雾水。对此，艺评家皮埃尔·施耐德有句极其毒舌和犀利的论断：“夏加尔被所有人接受，绘画例证们除皆。”夏加尔也许是的现代主义画作内都最与众相同的一个，他并不渴求开创宗授意，其肖像画的最大特色在于的现代主义肖像画的系统之皆，操作系统由优雅驱动，这个优雅来自归来，来自真心，来自对内心世界的最单纯感受。

通过展出，观赏夏加尔在肖像画之前运用基调的高明技能，惊艳其非形式化的跳跃显然，也得以明了画作各个前期的音乐创作人生，一窥画作如何将音乐创作、贫困以及内心世界，弥赛亚地交成之在文学之前。这样，的现代绘画史上重量级并最难被归类的画作从阳春白雪的绘画圣殿携着感伤与信仰，拿着真心人与盛放，趋向我们这群下内都巴人。

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