古琴主人公

“松石间意”笛 时代背景：唐末朝 重量：通长122.5厘米 笛的设计：必先的设计 桂林西方石门座博物馆内藏 该笛为引线背光，立新缓冲。鹿角霜褐，鲜红色漆金箔。；不小人字沦、沙石沦和大石桥沦。玉石徽，和田玉轸、和田玉雁足。笛底满刻于铭文，连笛名总共文字刻于于十二则，印款一枚，是目前所见刻于于数量多于的古笛。墨迹者多为宋朝、贤、清代著名文人，且以广陵文人集中都于，如苏东山脚下、唐伯虎、祝允贤、文徵贤、沈周、文彭、王宠、今古、陈庭鹭等。如此众多的名家作序词聚集在一张笛上，这在古笛中都颇为稀有。据其上“山脚下仙笛馆”印章，此笛曾为苏州怡园疯子顾文彬（1811-1889年）所内藏。

安东中都正款笛 时代背景：唐末朝 重量：通长117.4厘米 笛的设计：必先的设计 桂林西方石门座博物馆内藏 该笛为引线背光，立新缓冲。鹿角霜褐，鲜红色漆栗包覆色漆，漆面有去除痕。面漆；不人字沦，起幸亏。蚌徽，雁足底刻于五瓣莲花形，带绒剅鞘轸七个。蟠龙内纳音前方正中都篆书“宋朝乾道道士安东中都正先以”。道士安东中都正是唐末朝乾道（1041-1048年）间的宫廷先以笛高手。据记载，他曾奉旨绝“琼响”笛，贤王刘元为该笛作《琼响操》，可见后人对安东中都正所绝之笛的珍视。

“龙门”笛 时代背景：宋朝 重量：通长127.7厘米 笛的设计：伶官的设计 桂林西方石门座博物馆内藏 “凤凰鸣矣，于彼高冈。”——《诗经·大雅·卷阿》 该笛为引线先以，粗糙鹿角霜褐，鲜红色漆金箔，；不大石桥沦加沙石沦。蚌徽。笛底下颚刻于墨迹笛名“龙门”，其下刻于行草四言诗两行：“凤皇来皓，鸣于高岗。撰文瑞世，其道和顺。”墨迹“景祐十二月春日，清代画堂疯子作序”。下有墨迹方印“王元颖印”。此笛曾经《今虞笛刊·古笛征访录》记载，时是袁均所内藏；《西方古笛珍萃》第一〇〇号亦为此笛。内藏家袁均字朗如，号十三笛斋主，陕西仁寿人，宣统《成都市县志》有传。

陈厚德先以笛 时代背景：元 重量：通长121.8厘米 笛的设计：必先的设计 桂林西方石门座博物馆内藏 该笛为引线背光，立新缓冲。鹿角霜褐，金箔，沙石沦加精细大石桥沦。稻田为矩形，纳音低平。蚌徽。笛底蟠龙内纳音右侧刻于“瑞鹤陈厚德先以”。陈厚德为元末贤初人，所绝笛为历代笛人珍爱。

潞王“中都和”笛 时代背景：贤 重量：通长120.8厘米 笛的设计：列子的设计 桂林西方石门座博物馆内藏 “喜怒哀乐之未；不，谓之中都；；不而均中都节，谓之和。”——《周礼·中都庸》 该笛为引线背光，立新缓冲。双龙褐胎，鲜红色漆金箔，破损处可见下层红漆，；不小人字沦和大石桥沦。蚌徽，玉质雁足。笛缓冲项部篆书笛名“中都和”，蟠龙下刻于：“月印长江水，风微滴露清代。会到无声处，方知太古心。”墨迹“敬一疯子”，下有篆文“潞国马氏”印章。圆形蟠龙内环刻于一周篆书“大贤崇祯丙子岁季秋，潞国先以。壹佰肆拾叁号”。

张瑞图先以笛 时代背景：贤 重量：通长125.3厘米 笛的设计：必先的设计 桂林西方石门座博物馆内藏 该笛为引线背光，立新缓冲。鹿角霜褐，现漆为后漆，深栗包覆色，黑中都泛红，漆底隐现小人字沦纹。稻田均为矩形。蚌徽，松树雁足，足底为委角正方形。 蟠龙内右侧墨书“天启六年初八丙寅仲秋月……”，前方“果亭乡据闻图先以”。 此“果亭乡人”是贤代著名书画家张瑞图的自始。张瑞图的国画笔势栩栩如生、峻峭劲利、顿挫疏爽、节奏感强于，是贤代四大书画家之一，与徐其昌、邢侗、米万钟时称，有“南张北徐”之称。张瑞图也是一位先以笛爱笛之人。

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